佐野乾山の資料��
- 私が佐野乾山に興味を持ってから10年以上経ちましたが、佐野乾山をとりまく状況はそれほど変わっていません。その原因は、美術雑誌や真贋に関して書かれた本にあると思います。その多くが「黒に近いグレー」という扱いですからしょうがないと思います。コレクターの森川勇氏が林屋晴三氏に紹介されて佐野乾山に出会ったのが昭和34年ですから、すでに50年以上経っています。真贋事件というものは、発生当時はマスコミが盛んに取り上げるため必要以上に盛り上がりますが、それを過ぎると「あの騒ぎは何だったんだ？」ということが多いものです。
- しかし、佐野乾山に関しては、住友先生などの先達のご努力も、大きな流れを作るには到っていないように感じます。私は、佐野乾山事件がこのまま風化してしまうことを危惧します。
- 他でも書いていますが、私の意見は「佐野乾山事件当時の佐野乾山で議論をすべき」というものです。というものの、50年も前の資料はほとんど残っておらず、当時のことを知るには難しい状況になっています。
- そのため、ここで佐野乾山事件当時、議論された写真や文章を紹介し、当時の議論が風化してしまうことを少しでも防ぎたいと思います。
- つい最近まで、そうは言っても著作権は50年経たないと切れないから．．．と思っていました。しかし、よく考えてみると佐野乾山当時の雑誌や書籍は旧法（昭和45年以前)の適用範囲であり、著作権の保護期間は30年であることに気付きました。（もし、法解釈に誤りがあればご指摘下さい）
３．国際写真情報 1962年8月号 これが問題の”佐野乾山”だ
- 「国際写真情報」という雑誌でも佐野乾山の特集がありました。さすがに写真雑誌ですね。大判サイズで全作品カラー写真で紹介されています。
- モノクロ写真では分からなかった絵付けの色が分かります。まさに乾山の色絵ですね。
- ただ、美術専門誌ではないので、その中の記事記載にはちょっと不可解な記述もあります。（＾＾）
- 第二の永仁の壺事件か、世紀の大発見かと美術界の話題をさらってしまった問題の”佐野乾山”はその後どうなったのか。美術ファンならずとも大いに興味をひく事件だけに、当編集部あてには、ひんぱんに問合せがよせられる始末。そこで、本誌では特に所蔵者森川勇氏から、その主な作品を誌上に公開してもらうこちにした。言うまでもなく、その真偽を云々するものではない。あくまでも、読者諸氏とともに”問題の乾山”を目の前に眺めようというだけである。誤解のなきよう、ここに断る。
- さて、問題は今度新たに発見された点数が実に二百数十点（うち森川氏が百二十数点）という莫大な数である。尾形乾山の作品はすでに”発見されつくした”というのがこれまでのが学界での通説であったし、それに二百数十点というのは、これまで流通している乾山を上まわる数字であることから、この発見ニュースはスタートから”奇蹟”だったわけだ。
- ホンモノ、ニセモノ説に、更に輪をかけたのがバーナード・リーチの”ホンモノ”説であった。今年の新年早々に噂を耳にして森川氏をたずねたリーチは”ビックリ仰天”して、これまで二十年来続けていた研究をすて去り”新発見の乾山作品図録”にとりかかっている。ニセモノ説側にいわせると”いかに陶芸の大家であろうと、外国人に日本の古陶が一目で見分けられるものか”と一笑にふしているものの、リーチのこの発言と行動が、大きな破綻を作りだしたことは事実である。
- 森川氏らの新乾山が、もしホンモノとなると、これは大きな社会問題である。ということは、尾形乾山作は二百数十点しかないのに、倍の四百数十点になる。あくまでも二百数十点しかない乾山としたら、これまでの二百数十点はニセモノということになりかねないからだ。（どういう論理だ？：引用者注）しかも乾山はいずれも一点百万円が相場である。こうしてみると、興味の尽きない乾山騒動だが、それだけに慎重に、公平に、あくまで純粋に見守るべきである。（ここは納得：引用者注）
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